「Alyaosa，別哭了，火車在上面停下了，他一笑太陽就出來了。」母親站在火車頂上，手中抱著剛出生的嬰孩，向天邊緩緩升起的晨曦這樣喊道，一遍又一遍地。
Alyaosa是個俄國名，也是母親那死去丈夫的名，但母親的丈夫是個漢人，之所以被喚作Alyaosa，是因為丈夫死在外地，母親領遺物時，接洽的俄國人不懂得說漢話，索性用Alyaosa稱呼。大腹便便的母親緩慢地走進放著丈夫遺物的房間，臉上不沾任何悲喜，彷彿眼前的東西曾屬於一個來自遠方的過客，而不是丈夫般。母親摸著那些東西，水壺，腰帶，長槍，背袋，印著「最可愛的人─丈夫所屬的軍旅名─」的鐵罐兒，以及上頭留下三個彈孔的軍服，卻是溫柔地，細膩地，陶醉地，宛若那是丈夫失了溫的身體。
「我一看彈孔就曉得，這三顆子彈怎麼可能殺得了你？你別以為用這幾樣東西就能呼嚨得了我，我是不會相信的。你要找別的女人，你就去吧！」母親抱著軍服，賭氣地說著，草綠色的布料披在母親那即將臨盆的的肚子上，像丈夫的擁抱，輕輕地，淡淡地，暖暖地。
桌上的東西母親一樣也沒帶走。臨走前，俄國人把一個羊皮包交給母親，裡頭是父親的信。母親只拿走這個。
回程火車上，母親打開第一封信，第一句話寫著：「就叫我Alyaosa吧！」
讀著讀著，母親一陣尿急。北方氣候太凍，身子出不了汗，一喝水就猛上廁所。母親坐在火車頭的車廂，上廁所得跑到車尾。穿過車廂時，母親看見經過的漠地有一群人，彷彿在慶祝什麼似地舉著火炬喝酒唱歌，看見火車接近，興奮地跑近歡呼。母親尿急得發慌，沒暇多看他們幾眼，直往車尾廁所去。
火車經過慶祝人群的位置，鐵道上的雪被撞得兩旁飛去，擠得附近的火堆飛揚了起來，掉在樂隊的帳篷上，繩子燒脆了的蓬被風一吹，眨眼間像隻鳶般滑過人群頭頂，往火車飛撲過去，眾人歡欣地吆喝起來。
母親剛上完廁所，屁股才剛離開馬桶，就見一片火紅從身後染上，窄隘的車廂裡滿是通紅。母親轉頭一看，著了火的蓬張得大大的，鼯鼠似地越過了火車，往另一頭無光的荒漠飛去。母親看得著迷，一回神覺得身子有些不一樣了，她摸摸平坦的肚子，孩子已經不在肚子裡了。母親衝向馬桶，只見比卵石大些的洞下那一節又一節飛快後退的鐵軌。
火車停了，母親跳下火車，順著鐵軌往回跑。不知跑了多久，沿途開著顏色鮮艷得好不真實的花朵，越來越多，越來越濃，越來越密。最後，她從最繁茂的那堆花上聽見了哭聲，找到她那用力呼吸的兒子。
＜後記＞
這是電影「太陽照常昇起」的結局，最後母親站在火車頂上不斷喊著那句話的景象不斷迴盪在我耳邊，久久不停。儘管這部電影的四個故事中，這一幕只是其中一個小伏筆的解答，但對我來說，卻是整部電影中最感動的地方。於是，忍不住將畫面用自己的文字紀錄下來，好抓住那份感動。
在我看電影的經驗中，整場只有我一個人的經驗不算少，而這一部是其中之一。其實也不是太意外，畢竟所謂的文學電影本來就不屬於大眾口味，尤其中國文學電影更是如此。當然，李安用電影詮釋張愛玲的「色戒」在票房上成功了，但我個人並不欣賞李安過於譁眾取寵的商業化處理手法，關於這點，我不就在此多作論述。還記得當初看完張藝謀的「英雄」，正當我和小弟興奮地稱讚導演用另一個觀點解讀秦王時，卻聽見走出來的觀眾們一個接一個地說「演什麼呀？看都看不懂」或「我看到一半就想睡了」之類的話，對照到姜文改編自作家葉彌短篇小說「天鵝絨」的「太陽照常昇起」，那個只有我一個人在的影廳，其實有著同樣的唏噓。觀眾被Hollywood養壞了胃口，只對那些請到享名國際的大牌明星和有著精彩特效，劇情卻通俗得在走出戲院同時，也就只是一個「剛剛去看過」的電影有興趣，對於那些其實真正能引動感觸，並在心中留下些什麼的好電影，卻覺得艱澀無聊，這真的是一件很可惜的事情，莫怪這個時代的人們不再為日常瑣事中的點滴感動，非得要追求錐心刺骨的感受不可。
為了不落入說教的感覺，還是簡單一些吧！總而言之，這是一部很棒的電影，只可惜原著小說還沒有繁體版的，有興趣的人趕在下星期下檔前去看看吧！
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